“弄清楚了嗎？”張晴問。
那人點點頭，“楮皮紙，材料來自馬來西亞或泰國，機器做的?！?br />
“我們能做嗎？”張晴又問?；卮鹗强隙ǖ模?，成本極高。
張晴不甘心?；貞浧?年前發(fā)生的這一幕，張晴告訴《瞭望》新聞周刊記者，看到這幅字第一眼，他就被震撼了——和中國傳統(tǒng)書法的“向內(nèi)”不同，井上有一書法的飽滿、立體，給人一種“字怎么跳出來了”的感覺。
身為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)館副館長，張晴看到了藝術(shù)表現(xiàn)效果不同背后，紙的差異。經(jīng)過調(diào)研后他發(fā)現(xiàn)，一些這樣的高質(zhì)量傳統(tǒng)書畫用紙，國內(nèi)要不無法生產(chǎn)要不生產(chǎn)成本極高，不得不依賴進口。
“中國藝術(shù)家什么時候普遍能用這樣的紙創(chuàng)作？”這成為張晴對紙?zhí)剿髁私耆詿o法解開的心結(jié)。“紙是四大發(fā)明之一，中國作為發(fā)源地，急需提升傳統(tǒng)書畫專用紙工藝，更好滿足書畫創(chuàng)作和修復(fù)的需求?！?br />
2023年3月，國家重點研發(fā)計劃“文化科技與現(xiàn)代服務(wù)業(yè)”重點專項項目——“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”召開項目啟動暨實施方案咨詢會，標(biāo)志著這個率先在國內(nèi)以應(yīng)用需求為導(dǎo)向開展傳統(tǒng)書畫紙制備工藝改良和設(shè)計、關(guān)鍵共性技術(shù)研究的項目，正式開工。
作為項目負責(zé)人，張晴期待借此為我國古代書畫作品的高質(zhì)量傳承保護、現(xiàn)代書畫作品的高藝術(shù)創(chuàng)作提供技術(shù)力量，“讓中國紙再次走向世界。”
倒逼
兩間約兩米寬、四米長的倉庫，排著頂?shù)教旎ò宓蔫F架。架子上存放著中國幾乎所有傳統(tǒng)手工紙的樣本。這是張晴用五六年跑遍全國收集來的。倉庫外，掛滿了他將不同紙、墨和色彩組合試驗后的畫作。他發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有的中國傳統(tǒng)書畫紙品種單一，難以滿足當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和古代書畫修復(fù)等實際需求。
“傳統(tǒng)手工紙不能滿足面向國際藝壇上相互競爭的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新。中國紙的材質(zhì)能不能塑造一種全新的美？”張晴期盼，在傳統(tǒng)紙之外開拓出一種能表現(xiàn)“向外”“立體”繪畫效果的紙，給中國當(dāng)代藝術(shù)家?guī)硇碌膭?chuàng)作空間。
另一方面，作為中國美術(shù)館分管修復(fù)工作的副館長，張晴注意到，很多博物館的古代書畫、古籍亟待搶救性修復(fù)，但修復(fù)原材料的缺乏成為主要瓶頸。一位修復(fù)師告訴他，不同時代的紙酸度不一樣，用錯反而會損壞古代書畫。即使嚴格遵循傳統(tǒng)工藝流程，也可能因為水質(zhì)、漿糊、原材料和古代不同，導(dǎo)致最終產(chǎn)出的紙有所不同。因為缺少合適的修復(fù)用紙，很多博物館館藏書畫只能小修小補。修復(fù)用紙亟需研發(fā)。
靠傳統(tǒng)方法制作已經(jīng)不夠。張晴告訴記者，中國傳統(tǒng)書畫專用紙均為手工制造，有不可取代的特性，但也存在智能化程度低、成紙工時長、工藝標(biāo)準缺失等缺陷，難以低價高質(zhì)大批量生產(chǎn)。
張晴用“倒逼”來形容項目的初衷，“縱觀文化發(fā)展史，科技是重要推動力”。張晴開啟了通過技術(shù)手段推動書畫紙工藝標(biāo)準化、精準制備智能化、制備技藝高質(zhì)量發(fā)展的工作，致力于創(chuàng)新研制出高強度、低定量書畫修復(fù)用紙和滿足現(xiàn)代藝術(shù)需求的高性能書畫紙。
“藝術(shù)創(chuàng)作更新?lián)Q代”
由中國美術(shù)學(xué)院牽頭的10家科研及技術(shù)單位，貫穿了從研發(fā)到應(yīng)用的全鏈條。傳統(tǒng)書畫用紙的性能測試、制備助劑研發(fā)等上游環(huán)節(jié)，由中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)、華南理工大學(xué)等科研團隊牽頭，生產(chǎn)環(huán)節(jié)由中國宣紙股份有限公司等龍頭企業(yè)參與，浙江工業(yè)大學(xué)承擔(dān)自動化研發(fā)，下游應(yīng)用單位主要為故宮博物院和中國美術(shù)學(xué)院。
項目設(shè)5個課題：一是中國傳統(tǒng)書畫專用紙環(huán)保工藝改良設(shè)計與實現(xiàn)，二是中國傳統(tǒng)書畫專用紙制備助劑和改性材料研發(fā)，三是中國傳統(tǒng)書畫專用紙精準制備及專用設(shè)備研制，四是中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)用紙的研制及應(yīng)用評價，五是中國藝術(shù)專用紙研制應(yīng)用與標(biāo)準體系研究。
針對古代書畫修復(fù)用紙的應(yīng)用需求，由科研院所檢測古紙的成分、酸堿度，形成配料、試劑、紙漿的成分配方，非遺傳承人結(jié)合經(jīng)驗、在地材料，按此制作，由故宮等應(yīng)用單位試用，成熟后形成全流程標(biāo)準化，實現(xiàn)機械化生產(chǎn)。
“到時可以專門生產(chǎn)一張萬歷十五年的紙，去修復(fù)萬歷十五年的書法作品。”張晴說。
針對藝術(shù)用紙新品研制的需求。“以前藝術(shù)用紙配方，多是藝術(shù)家自己和造紙廠摸索，試驗的配方有限，生產(chǎn)也是少量定制?！睆埱缯f，“現(xiàn)在我們希望將盡可能多的配方摸清，選出最好的，改進現(xiàn)有配方與工藝，標(biāo)準化大批量生產(chǎn)，為社會大眾服務(wù)?！?br />
“也許不久的將來，我們可以批量生產(chǎn)出幾百種高質(zhì)量藝術(shù)用紙，通過材質(zhì)更新，助推中國藝術(shù)創(chuàng)作更新?lián)Q代，提升中國繪畫的表現(xiàn)力。”張晴說。
傳統(tǒng)和現(xiàn)代
如何看待手工與機械、非遺與創(chuàng)新的關(guān)系？如何在保護傳統(tǒng)的同時實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展？
橫跨美術(shù)批評、策展等不同工作領(lǐng)域，組織策劃過“上海雙年展”、世博會等大型國際展覽的張晴，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系有諸多思索。“傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)的紙依然有不可取代的特點，需要有人恪守，同時我們也要走出一條新路，用新技術(shù)手段將最優(yōu)秀的傳統(tǒng)保留、復(fù)活。”
就書畫材料而言，保留復(fù)活需要關(guān)注各個時代最優(yōu)質(zhì)的紙與水質(zhì)的關(guān)系、優(yōu)質(zhì)的紙與墨和印泥的關(guān)系、優(yōu)質(zhì)紙與顏料的關(guān)系。“不僅是紙，今后還需要研究和紙發(fā)生關(guān)系的要素，顏料、墨、印章，是怎么把紙激活，最終配出最好的搭配的?！睆埱缯f。
自2022年11月啟動，項目預(yù)計歷時36個月。屆時，將完成12項中國傳統(tǒng)書畫專用紙的相關(guān)技術(shù)標(biāo)準與規(guī)范、3個關(guān)鍵專用系統(tǒng)與裝備、5項工藝提升與制備關(guān)鍵技術(shù)……
澄心堂紙被譽為史上最好的中國紙，藏于故宮博物院，輕易不示人。項目組的一位非遺傳承人曾在故宮展覽時，通過拍照、放大澄心堂紙，分析纖維成分模仿復(fù)制?，F(xiàn)在，同在項目組的這位傳承人和故宮成了“隊友”，不用再“盲人摸象”，他受邀請，第一次近距離接觸了澄心堂紙樣。
“看到真東西了，一輩子沒見過?！彼硬灰?，“這回做就不一樣了?！?br />
